Leonardo Damonte: Atracción y sospecha
- Federico de la Puente
- Jun 24
- 3 min read
“Todo objeto tiene dos funciones: ser utilizado y ser poseído” Jean Baudrillard. El Sistema de los Objetos.
La atracción que reúne cada componente de estas obras es la misma fuerza que nos mantiene frente a ellas, navegando entre sus formas casi en trance. La ley del cierre y una curiosidad implacable nos convocan frente a la luz que irradia cada objeto que integra A Constância da Cor de Leonardo Damonte en Aura.
Entre las obras, en la sala, se escuchan conjeturas y preguntas. La obra de Damonte permanece inmóvil y silenciosa. Una serie de objetos que, incluso cuando intentamos fotografiar su brillo, producen penumbras y oscuridades. No es hasta que nos detenemos y permanecemos frente a estos artefactos que comenzamos a comprender su construcción, su estructura y sus prioridades.
“Muchas veces parto del propio objeto, al que suelo llamar "estructura general". Esta forma inicial es la que, en parte, configura el resto de la obra, ya que determina la selección de otros objetos en función de su tamaño. Una vez definido este punto, realizo pruebas con los materiales que voy a utilizar. No acostumbro a hacer dibujos previos, ya que considero que la escultura debe concebirse directamente en el espacio”. Leonardo Damonte. Febrero 2025
Cuando la noción de estructura emerge, todo se ordena. Detectamos una primera operación fundamental en la práctica de Damonte: la construcción compositiva. Equilibrios, simetrías, ritmos, escalas. Contrastes, analogías, planos. Luces y sombras. Según el propio artista, se trata de un proceso plagado de desafíos, un ejercicio que oscila entre el carácter proyectual y la resolución material.
Inmediatamente, al identificar el objeto-estructura-general, somos conducidos a intentar imaginar de qué objeto se trata. ¿Cómo funciona? ¿Cómo ha sido construido? ¿Qué hace ahí? Aquí podemos referirnos a la segunda operación: la descontextualización de los componentes. Durante el proceso de construcción, los componentes pierden la referencia de uso para la que fueron producidos, convirtiéndose en elementos ornamentales. Sin embargo, los rodea la sospecha sobre su origen esperado.
Leonardo no trabaja con descartes ni deforma los objetos que componen sus piezas. Las operaciones de sujeción son mínimas; se trata de un conjunto de encastres y adaptaciones a partir de la morfología de cada elemento. Por eso, el desafío constante de la observación y el análisis es fundamental.
“As peças são percebidas como unidades sedutoras, racionalizações insólitas que derrubam fundamentos clássicos do design, como a necessidade e sua funcionalidade, reforçando a escolha conceitualmente atemporal. Aqui e agora, o que o artista propõe com esta mostra, é a reunião de aspectos de tensão e reflexão gerados pela potência de sua experiência profissional sob a noção culminante de redesign”. Marcio Harum. Texto Curatorial. Febrero de 2025.
Tal como enuncia Harum en el texto curatorial de la exposición, la descontextualización implica la eliminación del rasgo temporal. Esto sitúa a la obra en un presente inmediato e imperfecto. Damonte genera nuevas relaciones entre estos objetos —en términos materiales y simbólicos— que pueden pensarse como partes de un rediseño resuelto con una calidad brillante.
La producción de ornamentos a partir de objetos funcionales fabricados masivamente nos arroja dos reflexiones. La primera, sobre el diseño como productor de visualidad. Aunque pueda resultar obvia, esta línea nos devuelve la necesidad de renunciar a categorías como “estética” en términos banales y entenderla como el estudio de la visualidad. ¿Cómo ha sido diseñado el mundo en el que vivimos hoy? ¿Cuál ha sido y es su prioridad?
La segunda reflexión se desprende de la propia noción de diseño: si todo ha sido diseñado, todo tiene autoría y economía. Cada decisión formal del sistema de objetos en el que nos insertamos tiene una razón, un tiempo y una ideología. Incluso —y fundamentalmente— el arte.
La práctica de Leonardo Damonte nos invita a pensar y revisar la relación entre cada objeto. Si todo tiene forma, todo tiene color, todo proyecta, absorbe o refleja la luz.
Los objetos están ahí, esperándonos.
Y nosotros vamos, atraídos y dispuestos a averiguar qué sucede.
São Paulo, Brasil. Febrero 2025
Leonardo Damonte – "A Constância da Cor"
Curaduría: Marcio Harum.
aura galeria
rua da consolação 2767, jardins
São paulo - Brasil
ph. Levi Fanan
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